La novia

"La novia" - nada tiene que ver con "La novia" de Paula Ortiz, adaptación de "Bodas de sangre" de García Lorca- de Maggie Gyllenhaal ( realizó la obra "La hija oscura" se sumergía en impulsos extraños de la edad de una señora en soledad, cuando observa en vacaciones a una joven madre con sus hijos) se recrea en la novia de Frankenstein. Las primeras secuencias reproduce las imágenes de una chica, 

interpretada por Jessie Buckley y nos viene a la cabeza su papel reciente de "Becket" de Chloé Zhao, que se manifiesta de manera impulsiva en un restaurante ante unos hombres poderosos. Es apalizada y se desloma por las escaleras falleciendo. Frankenstein, en este caso interpretado por Chistian Bale, aparece de la nada ante el consultorio de la doctora Euphronius con la intención de buscar aquello que lleva años sin experimentar: mantener una relación sexual con una mujer. 

La doctora le comenta, con risas ante su careto, que tiene más de cien años largos y su pinta deleznable. Estamos en Chicago de los años treinta del siglo pasado. Ésta no lo ve con buenos ojos, pero se ponen manos a la obra desenterrando el cadáver de la joven fallecida. A todo esto, en blanco y negro aparece la escritora, Mary Shelley, creadora del mito monstruoso, de forma histriónica como alentado unas formas de superarse en las circunstancias para desobedecer a la tiranía del hombre que abusa del poder. 

Pretende dar forma a ese personaje que ella misma nunca fue, una mujer con fuerza, garra y consciente de sus valores contra el varón déspota y machista. Los dos sujetos, engendros inventados por la doctora, una vez creado el cadáver de la mujer, después de cargarse a dos tíos capullos y a un policía, aparece el inspector y su secretaria protagonizado por Penélope Cruz, en una persecución sin fin.

En fin, la historia se repite con otro componente, la novia, a la vista, los dos se verán envueltos en situaciones peligrosas por la necedad del personal que los rodea y se serán perseguidos y acosados. Pero, con todo lo visto, me quedo con "Frankenstein" de Guillermo del Toro.

El monstruo no la puede palmar sin antes mantener una relación sexual. Se encuentra en las últimas y le pide a la doctora que reviva a una muerta para que sea su compañera. La desentierran y se ponen manos a la obra como sucedió con él mismo. La idea no acaba de funcionar porque esa joven es guerrera y dudo mucho que quiera acostarse con el monstruo que es para lo que la han vuelto a este mundo. La bestia, con sus movimientos robóticos, intenta seducir a la resucitada. La novia quiere escapar de las garras de su creadora que pretende retenerla e investigar, pero se larga por la fachada junto con su compañero a callejear por ahí. La tía es una desmadrada del copón y arrastra a Frankenstein por tugurios. En ese deambular se topan con bailes de la época del claqué, donde la chica se une a la fiesta. Así, el monstruo no tarda nada en liarse a hostias por unas disputas y machacarle la cabeza a dos tíos que se querían aprovechar de su novia. Y se inicia la huida de los dos juntos, como le pasó en otras ocasiones. Llega ese momento por el cual ella era creada de nuevo: follar con el engendro de la ciencia, pero se echa para atrás. Un policía y su secretaria inician la caza de los asesinos. Se suceden disputas y la novia hace declaraciones frente a la jet set, manifiesta los abusos y asesinatos de hombres hacia mujeres. Por tanto, crea una oleada de mujeres, con esa pinta de vómito de sangre en la mejilla, que la siguen y la adulan. Así las cosas, el policía duda de la culpabilidad de la monstruo y sabe que detrás está el mafioso asesino de mujeres. Finamente, muestra los personajes femeninos fuertes que sobresalen en carácter y vitalidad a los masculinos que son dudosos en sus acciones y blandos en su ejecución. Ella, por tanto, está en contra del machismo y la supremacía abusiva del hombre, menos de Frankestein, el cual se pone alterado por causas justas. El camino que toman es el de las películas famosas de la época. Juntos hasta más allá de la vida. Eso.